一套音響系統(tǒng)由十幾個單元，甚至幾十個單元構(gòu)成。這個系統(tǒng)的組合有一定的程序和模式。但是在實(shí)際應(yīng)用過程中，根據(jù)不同場合和不同要求，音響系統(tǒng)部分單元的跨接也有不同的模式。下面就壓限器和均衡器在整個音響系統(tǒng)的跨接位置，略談一下個人的見解。
第一種跨接方式是調(diào)音臺輸出的信號首先送入到壓限器，然后壓限器的輸出信號送入到均衡器，在送入到電子分頻器，爾后信號分別送入到超重低音攻放和全音域功放，分別推動超重低音和全音域音箱。這種跨接方式適用于以音樂音響藝術(shù)為第一宗旨的專業(yè)藝術(shù)演出場合。例如，中國劇院、世紀(jì)劇院、保利大廈、國際劇院、香港白麗殿大舞臺等，以表演交響音樂、民族音樂和綜合性文藝演出為主的專業(yè)性劇場最為適宜。它是藝術(shù)型的聲場。
這種跨接方式的生長的聲壓級為65－95dB，2x31段聲均衡器的調(diào)解大多是首先使用儀器進(jìn)行調(diào)解，由一個信號發(fā)生器分別送出20Hz-20kHz的31個頻點(diǎn)頻率；然后再劇場的中心位置，根據(jù)各個頻率在聲場中的反射強(qiáng)度的大小來調(diào)整2x31段均衡器的各點(diǎn)衰減幅度，使劇場的聲場頻率傳輸特性曲線調(diào)解得比較平滑。這樣，劇場聲波對各種不同的頻率傳輸強(qiáng)度就比較均衡了。它的特點(diǎn)是對音樂有比較準(zhǔn)確的還原表現(xiàn)，會良好地表現(xiàn)出音樂的本來風(fēng)格。
在這種方式的跨接還有兩個具體的技術(shù)要求，一是音響師要求是專職的，由具有國家等級認(rèn)證的專業(yè)音響師擔(dān)任。另外，這種2x31短均衡器調(diào)解好了以后，就不允許再進(jìn)行調(diào)節(jié)了。講究一些的均衡器在電器面部板外面，加裝一個透明的有機(jī)玻璃面板，將2x31段均衡器罩起來，防止其他人亂動，破壞了聲場的頻率傳輸特性。
這種跨接模式有一下幾個特點(diǎn)：
�、胚m用藝術(shù)性專業(yè)領(lǐng)域；
�、七m合表演交響音樂、民族音樂；
⑶要求專職專業(yè)音響師擔(dān)任調(diào)音；
�、染馄饕蠓忾]禁動；
�、芍攸c(diǎn)突出了均衡器的作用，音樂音響效果好。
第二種跨接模式是調(diào)音臺的輸出信號首先進(jìn)入到聲場均衡器，然后進(jìn)入到壓限器，再進(jìn)入電子分頻器。這種跨接方式適用于娛樂性的文藝演出場合，以音樂氣氛為主要宗旨的文藝演出場所，例如，迪斯科舞廳、舞業(yè)快車Disco舞廳、太陽陽Disco舞廳和一些露天文藝演出形式的大型音響系統(tǒng)的跨接。這種聲場的聲壓級動態(tài)范圍在80～110dB之間。系統(tǒng)的額定使用功率是劇場額定使用功率的10倍以上，所以有強(qiáng)大的功率，最適宜演出搖滾音樂、流行音樂等現(xiàn)在音樂。這種跨接方式的特點(diǎn)是以音樂氣氛為主要風(fēng)格。
在演出過程中，由于音響師或者DJ師根據(jù)演出中的氣氛情節(jié)還要進(jìn)行激情的即興操作，所以有時(shí)聲場可達(dá)120dB,所有的功率放大器和音箱都出在滿負(fù)荷工作狀態(tài)。如果使用第一種跨接方式，即均衡器在壓限期之后，而如均衡器稍有調(diào)節(jié)不當(dāng)，比如人們?yōu)榱嗽鰪?qiáng)場內(nèi)的歡樂氣氛，增加動態(tài)，把均衡器的低音頻段給予一定的提升，來加強(qiáng)超重低音頻率的強(qiáng)度。但是，人耳對低頻率聲音的聽覺靈敏度不強(qiáng)，所以不容易非常靈敏地察覺到。但是由于低頻段的提升會使功率得到很大的提升，往往會超過功率放大器和音箱的額定使用功率，從而損壞功放或音箱。
鑒于這種情況，所以要使用第二種跨接方式來保護(hù)音響設(shè)備。第二種模式其壓限器置于均衡器之后，電子分頻器之前，這種方式突出了壓限器的作用。如果均衡器獲其他周邊設(shè)備調(diào)節(jié)不當(dāng)，或者錯誤的操作，當(dāng)信號進(jìn)入電子分頻器之前就對音頻信號進(jìn)行壓縮和限制，從而保護(hù)了功率放大器和音箱。這種跨接方式是強(qiáng)調(diào)了壓限器的保護(hù)作用。根據(jù)無論是哪種跨接方式，都要對壓限器主要表現(xiàn)音樂的風(fēng)格進(jìn)行正確的調(diào)節(jié)。
(a)通常對噪聲門（EXPGATE）門限不要調(diào)得過高，以免將音樂中的小信號關(guān)在門限之外。
(b)對壓限器的閥值（THRESHOLD）不要調(diào)得過低，使音樂的信號經(jīng)常處在進(jìn)入壓縮狀態(tài)和退出壓縮狀態(tài)之間的變化，而造成“踹息效應(yīng)”，使音樂時(shí)強(qiáng)時(shí)弱，破壞了音樂的整體效果及完整性。
(c)對壓縮比（COMPRATIO）的調(diào)節(jié)，不要調(diào)得幅度過大，可以選擇2：1或3：1即可，使壓限器處于壓縮狀態(tài)。如果超過了5：1或更大時(shí)，則壓縮器處于限制狀態(tài)，對音樂的動態(tài)和情感改變過大，往往會破壞了音樂的原有風(fēng)格。
(d)啟動時(shí)間（ATTACK）：它是音頻信號進(jìn)入壓限器到開始壓縮工作的時(shí)間，可以調(diào)得稍短一些，使音頻信號迅速進(jìn)入壓縮狀態(tài)，消除“音頭”現(xiàn)象。
(e)釋放時(shí)間（RELEASE）：這個旋鈕應(yīng)調(diào)節(jié)得時(shí)間稍長一點(diǎn)，以消除當(dāng)音樂信號退出壓縮狀態(tài)后而產(chǎn)生“強(qiáng)音尾”現(xiàn)象。
(f)輸入電平（INPUTLEVEL）和輸出電平（OUTPUTLEVEL）：這個旋鈕年個調(diào)節(jié)得適中，使進(jìn)入壓限器和由壓限器輸出的信號電平保持在0dB左右，滿足承前啟后的信號流程的正常電平狀態(tài)。
第二種跨接模式的主要特點(diǎn)：
�。�1）它是娛樂性的文藝演出音響系統(tǒng)；
�。�2）最適宜表演搖滾音樂、流行音樂；
�。�3）它是以音樂氣氛為主要表現(xiàn)風(fēng)格；
�。�4）強(qiáng)調(diào)壓限器的對功放和音箱的保護(hù)作用；
�。�5）音響師或者DJ師可以是兼職音響師擔(dān)任。
